《男大当婚电视剧》疫情题材的片子有很多这部给我的惊喜在于最后两段故事夫妻两人在外抗疫无法顾及家中幼子甚至父亲对孩子还很“凶”但其实父亲对孩子的爱都包含在心里说到工作方面两人做的都是最高风险的工作也是最累的工作那种累是身心俱疲的累面对病人的离世病人家属的哭泣医生也红了眼眶战友纪医生的死亡直接让医生崩溃我从这个医生的身上看到了当初武汉疫情爆发时千千万万个医生的缩影:在家庭和抗疫面前他们毅然选择了后者面对未知的病毒承担未知的恐惧肩抗死亡的压力直面战友的崩溃……到最后医生也只是和自己的妻子默默依靠两人一起在寒冬中消化突如其来的一切医生这里在我看来是最大的泪点而最大的笑点则是在黄晓明和儿子这个单元里黄晓明的妻子是四川援鄂医疗队的一员妻子去抗疫父子俩在家兵荒马乱从互怼到互相理解互相包容这是这对父子的成长至于笑点大家可以去影院观看这里就不详细说了五个单元故事给我印象最深的就是这两个单元其他单元的故事大家可以走进影院自己揭秘呀近日郭采洁在节目中谈到自己关于演戏的看法称曾经以为喜宝这个角色可以改变大家对她的固有印象但并没有什么作用以至于她现在不敢轻易尝试演戏她也提到自己刚出道时在所有节目中真诚回答每个问题但最后这些却变成了“新闻热点”感觉自己在消耗自己 据外媒报道传奇影星贝蒂·怀特去世享年99岁她于当地时间周五上午在自己家中逝世贾樟柯导演的片也算都看过但都不会看第二遍他也是那种开始时以极简陋的条件找朋友或者亲戚来当演员毫不掩饰的表现中国社会某一横切面好之者可能称为勇敢恶之者则没准说这其实是偷懒独立导演常常会不得不面临这样一个问题那就是当奖项加身投资加大后如何处理自己电影的风格比如科恩兄弟除了《影子大亨》是比较大的制作而且评论比较差之外两人总是力求在中等预算里尽可能保持自己一贯的风格与特色而这风格便是黑色幽默当然黑色幽默并不只是中小成本可以做大制作里其实也一样可以包含只是擅长黑色幽默的电影人通常都很容易愤世嫉俗而过于极端对于一部大制作是有点危险的因为会流失一小部分保守的观众所以这其实是更多的从制片理念上来说的而即使是科恩兄弟的处男作《血迷宫》虽然成本很小但拍得也很专业口碑也非常棒两人被称为希区柯克衣钵继承者在专业程度与影片质量上《血迷宫》比起后来张艺谋的《三枪拍案惊奇》只会有过之而无不及贾樟柯后来那些预算宽裕由地下来到地面上的戏也是非常“珍惜羽毛”的但他的风格到底是什么似乎很难说他电影里一些一以贯之的东西与其说是风格还不如说是元素与标签比如非职业演员老婆港台早期流行音乐社会事件长镜头……而上文说到的珍惜羽毛与其说是保持风格还不如说是有点固步自封因为他跟科恩兄弟不同并不是一种明显的类型特色更多的只是因为没钱拍摄地点以及对象也大多是脏乱差而形成的特色那当科长有钱了如何升级换代就成了一件极为麻烦的事情他不敢把镜头或者环境拍得漂亮因为怕一旦拍漂亮和专业了就不是自己了说实话这与其说是保持特色还不如说是缺乏真正属于自己影像的东西于是他所谓的突破是极其突兀的东西比如《三峡好人》中的飞碟以及大楼像火箭一样腾空而起等如果说这是一部欧洲艺术电影那可能是我不懂欧洲的情况所以无法理解但在这样一部中国电影里出现那么一种超现实情节我实在不能把所有含糊无解的东西都简单的塞到一只名为艺术的桶里《江湖儿女》被一些评论称为是贾樟柯电影宇宙确实里面出现了不少他之前电影的元素包括刚才提到的飞碟也再一次掠过依然成谜这片可能在功能上类似于王家卫的《2046》而在角色戏分安排上可能更像是《一代宗师》共通点应该是原本以为是个男人戏但写着写着拍着拍着就变成了几乎是一个大女主戏后半段廖凡的角色常常缺席就又变成赵涛一个人的表演开始无目的长镜头踱步流浪最大的分别可能还在于章子怡并不是王家卫的太太贾樟柯之前跟杜琪峰导演走的挺近还传出要合作只是过了这么多年还是没什么具体动静他的电影里老歌用得很多《江湖儿女》中更是有些泛滥了只要是想营造或是幻想出港片氛围的段落都被塞进了老歌而故事情节上更像是对吴宇森电影的致敬其实也就是那种简单到不能再简单的武侠故事连五十年前的百万导演张彻可能都会觉得太过单薄我很难想象杜琪峰吴宇森导演看《江湖儿女》时会作何感受而我觉得他们二位应该不会明白选片评委的脑子里在想些什么 2021微博电影之夜如约而至黄景瑜[微博]对话新浪娱乐谈及近些年的演员心境今年他主演了《维和防暴队》和《检察风云》两部电影前者是他熟悉的军旅题材后者则挑战了检察官角色索尼经典拿下喜剧传记片《公开赛魅影》(ThePhantomoftheOpen)北美、泰国、法国、中国发行权马克·里朗斯、莎莉·霍金斯、瑞斯·伊凡斯主演克雷格·罗伯兹(《永恒美人》《潜水艇》)执导据国外媒体报道凯特·贝金赛尔主演动作片《警醒》发布正式预告7月23日上线亚马逊...